IN/OUT (2018.4.1)

清水ミチコのライヴを観に、中野サンプラザに行ってきた。この「ひとりジャンボリー・ツアー」。相模女子大グリーンホールでツアーの初日を観たのだが、それから5ヶ月。今回はツアーの追加公演の千秋楽である。

全体の構成やネタは、グリーンホールで観た初日と同様だが、当然、ツアーの間にすっかり練られ、完成度が高まっているし、「証人喚問」や「各界騒動」など、旬の時事ネタが新規追加されている。実弟 イチロー君は、最近では細野晴臣のコンサートの前座を務めるなど、ますます玄人っぽくなっている。見応え多数だ。

そして、今回も「作曲法」ネタの充実ぶりが楽しい。改めて、音楽性と笑いの両立という点で唯一無二の芸人だと思う。最終日の東京での公演とあって、会場に集結した「ミッチル（清水ミチコ・チルドレンの事）」の反応も良く、清水ミチコが客席に向かって「座って、座って」と連呼する盛り上がりである。

ダブル・アンコールの最後を締めるのは、矢野顕子の「ひとつだけ」。実は、それほど似ていない物真似ネタも多いと思う清水ミチコだが、矢野顕子に関しては、その声は表面的にはイマイチ似ていなくても、そのスピリットの共鳴ぶりに、矢野ファンの私も満足なのである。

Steven Spielbergの新作を観てきた。邦題は「ペンタゴン・ペーパーズ　最高機密文書」

舞台は1971年。米国政府がベトナム戦争を密かに分析した結果、勝算が無いことを知りながら、それを隠蔽し戦線拡大に突き進んでいたことを示す文書の存在が、ニューヨーク・タイムズによってスクープされる。ライバル紙ワシントン・ポストも、その文書を追う。一方、政府は記事差し止めを指示。映画は、報道の自由のために立ち上がるワシントン・ポストの記者、そして社主の姿を描く、実話ベースのストーリーだ。

Spielbergが、Trump政権発足後、直ちに製作に取りかかり、短期間で撮り上げた事からも明らかなように、描かれている時代はNixon政権下だが、そのメッセージは現代に向けられている。"Fake News"を連呼し、自身に批判的なメディアへの攻撃を繰り返すTrump大統領への明確な反対意思の表明と捉えられるセリフも多い。そして、そのようなセリフを発するとき、主演のMeryl StreepとTom Hanksの演技が一段と迫力を増す。

とはいえ、そこは、エンターテインメントを熟知したSpielberg。説教臭くなることはなく、派手さの無いストーリーでもしっかり盛り上げる手堅い演出だ。実務能力の乏しいお嬢様社主と思われていたワシントン・ポストの社主（米国で最初の女性の新聞社社主だったそうだ）が、ハードな決断を下す姿に説得力を与えるMeryl Streepの演技も流石。

Nixon政権をさらに揺るがすことになる事件を予感させるラストシーンも、Trump大統領への警告と受け取れそうだ。気骨溢れる映画だ。

1940年、ナチス・ドイツがヨーロッパ大陸で進撃を続けているときに英国首相になったWinston Churchillを描いた映画を観てきた。"Dunkirk"で描かれた撤退作戦の時期の英国側を描いた作品とも言える。邦題は「ウィンストン・チャーチル　ヒトラーから世界を救った男」

ほぼ全編出ずっぱりのChurchillに扮したGary Oldmanの熱演が、とにかく凄い。観る前は、わざわざ辻一弘にメークをさせて、輪郭から違うGary OldmanにChurchillを演じさせる必然性があったのかと思っていたのだが、この演技を観れば納得。アカデミー賞の主演男優賞とメイクアップ＆ヘアスタイリング賞を獲得したのも当然だと実感。

演技とメーク以外にも見応えはある。Churchillの毒気を和らげ、観客に感情移入させる役割で女性秘書（演じるのは、Lily James嬢！）を登場させたり、地下鉄の車内で市民と触れ合うエピソードを挿入したりと、作劇的な盛り上げ方が巧みで、ラストに向け映画的な高揚感が溢れる。

以前は、この時代の欧州のことには疎かったのだが、"Dunkirk"が良い予習になったとも言えるな。